In precedenza, erano stati fatti altri esperimenti. La serie completa su può vedere qui.

Perché nel libro siamo nel 2001, ma anche nel 1944, contemporaneamente. E i personaggi, ognuno nel loro momento storico preciso, non si sbagliano mai. E tu lettore non ti chiedi mai in che tempo siamo, perché Jaume fa dei salti nello stesso periodo che manco te ne accorgi e non ti confondi.

Perché ha dei titoli dei capitoli come “nomi per terra”, “stelle come spine”, “La memoria delle pietre”, per niente gratuiti e ruffiani.

Perché c’è Tina che deve fare una mostra e ritrova, dopo 60 anni, le lettere di Oriol Fontelles, il vecchio maestro della scuola di Torena. Oriol che aveva nascosto nel muro la sua vera storia, quella di una vita divisa tra l’essere falangista e punta di diamante dei maquis. Una vita di un maestro odiato da molti e amato profondamente da pochissimi. Uno che la figlia non l’ha mai conosciuta, ma la storia gliel’ha scritta tutta, porca miseria. Uno che deve vivere in un intimo nascosto, nascostissimo. E qui intimo è davvero il superlativo di interno.

Perché c’è Elisenda Vilabrù, una lady Macbeth molto lady che sapeva che “tanto la guerra scompiglia ogni cosa, anche i sogni” e così vive la vita che non vuole vivere, pur di rendere giustizia, ma una giustizia tutta sua, fatta di dolore e morte.

Perché c’è Serallac che fa le lapidi e scrive le ultime parole delle persone.

Perché la storia non lo capisci se se l’è inventata o no, Jaume e certo non ve lo dico io qui.

Perché, ad un certo punto Jaume scrive “…no, non c’era riuscito perché è difficile uccidere quando si ha la coscienza attorcigliata alle dita” che è un’immagine potente.

foto da http://www.saltimbanko.it/eventi.asp?IDEvento=510

E’ veramente difficile addormentarsi dopo aver visto Albero senza ombra. Eppure “dentro” continua quel silenzio che raramente si crea a fine spettacolo, quando le luci sono ormai basse ed è chiaro che non ci sarà né un’altra battuta, né un bis .

E’ così che finisce l’ultimo spettacolo di César Brie, con un silenzio intenso e in attesa che qualcuno prenda coraggio e cominci a battere le mani.
In Albero senza ombra César Brie racconta dell’11 settembre 2008 “quando nel Pando, regione della giungla boliviana, si è consumato un massacro di contadini: 11 morti, centinaia i feriti da armi da fuoco e decine le persone scomparse. Persone alle quali nessuno, finora, ha restituito un nome, un volto, una storia”. Non è un reportage e non è soltanto una storia raccontata bene. Stavolta è proprio una restituzione di un pezzo di vita propria (espliciti i riferimenti autobiografici dell’attore) e di altri (il massacro dei campesinos boliviani). La potenza del racconto sta nel modo in cui Brie porta il pubblico dentro al racconto stesso, fino quasi a soffocarlo e bagnarlo e spararlo e….e alla fine non puoi far altro che stare zitto e pensare che, finalmente, da teatro sei uscito diverso da come sei entrato. Un buon motivo per continuare a farlo vivere questo teatro, no? Perché c’è ancora qualcuno che riesce a offrirti, per citare Salvatore Natoli, “una delle tante possibilità della realtà”.

Albero senza ombra
di e con César Brie
musiche Pablo Brie, Manuel Estrada
scene e costumi Giancarlo Gentilucci, César Brie
produzione Fondazione Pontedera Teatro

Lo spettacolo è stato rappresentato in occasione del Festival Teatro Era, Fondazione Pontedera Teatro, qui il Programma.

Noi che lo abbiamo seguito e sostenuto durante le serate al Leningrad cafè di fine anni ’90 (quello gestito da Vittorio e Matteo, per intenderci), noi che lo abbiamo visto bruciare per sbaglio in un’esibizione le prime 50 mila lire guadagnate al Circolo La Rossa, noi che sapevamo tutti i suoi numeri a memoria e sgamavamo qualche trucco, noi che aspettavamo che gli scappasse da ridere e a volte succedeva. Noi, dopo 10 anni lo ritroviamo in splendida forma! Come se il tempo non fosse passato né per lui né per i suoi numeri piacevolmente imperfetti…Si, perché il Mago Darus ha continuato a lavorare sulla sua magia, ipnosi e lettura del pensiero di un pubblico che qui a Pisa lo ha ri-accolto come amico e ha giocato con lui a pensare a un numero, guardare una carta e pescare una pallina che ha restituito tal quali in un’improvvisazione di parole a volte sconnessa. Viene da dire che il Mago Darus trovi la sua “chiave” proprio in quel modo buffo e a volte fuori tempo di rendere un concetto improvvisandolo hic et nunc, così da distrarre lo spettaore dal trucco e lasciare che si ponga ancora una volta la domanda: “ma come avrà fatto?”

Qui alcune foto della serata.

Per approfondimenti www.darus.it

E’ la voce inconfondibile di Rocco Papaleo a dare il via al film Basilicata coast to coast, di cui è regista e attore protagonista. Sempre fedele alla sua Lucania, Papaleo ha la (personale) geniale idea di fare in 10 giorni quello che avrebbe potuto fare in 1 ora e mezzo di macchina e cioè: Maratea-Scanzano Ionico, a piedi e per partecipare al festival di musica “Scanzonissima”, per l’appunto.

Il viaggio promette bene a noi pubblico, siamo pronti a partire con loro e attraversare quella zona italiana abbastanza ignorata. Siamo pronti a raggiungere Lauria, Lagonegro e Aliano, paese che ha a lungo ospitato Carlo Levi che, già ai tempi di Cristo si è fermato a Eboli, rivendicava una dimenticanza: un mezzo di trasporto per raggiungere casa sua.
Grandiosa la bella e naturale Claudia Potenza che si incastra nello spirito del viaggio e fugge per un giorno dal suo quotidiano o meglio da suo padre, dal suo futuro marito e, con fatica, da un fratello “brigante”.

Apprezzato Alessandro Gassman, che non ha avuto bisogno di caricare le sue espressioni facciali e vocali con il solito pathos; mentre la Mezzogiorno proprio non ce la fa a staccarsi dalla sua formazione teatrale (di altissimo livello oltretutto, per lungo tempo ha lavorato con Peter Brook!) e risulta gratuitamente impostata. Max Gazzé fa il suo lavoro, viaggia senza staccarsi dal suo contrabbasso e non parla e quando parla, sbaglia: meraviglioso!

Arriviamo insieme a “scanzonissima”, in ritardo e con qualche “peccato” però. Peccato perché avrebbero potuto osare di più i nostri avventurieri, con gli incontri, con le storie e gli imprevisti (Gassman abbandona il gruppo, ma non sembra succedere nulla né a lui né al gruppo) e soprattutto con la musica. Nulla di così grave in fondo, il film mantiene una leggerezza che fa piacere e in piazza ci siamo arrivati e, seppur vuota, la piazza ha ospitato la canzone più bella.

E poi ben venga tanta pubblicità ad una Regione bellissima, perché:
“la Basilicata esiste, è come la Puglia e la Calabria, però non c’è la mafia!”

foto di Michele Lischi

Stanotte ci ha lasciato il Cippi.
Non è il tempo, ma il kilometraggio, diceva qualcuno…ecco.

Il Cippi abitava a pochi metri da casa mia.

Per me che abito a Marina dal 2007 Cippi era il Marinese; più di quelli che vantano di non essersi mai bagnati in altro mare. Anche se il Cippi io in mare non ce l’ho mai visto. Eppure il Cippi è stato capo della marina mercantile svizzera, e di mari ne ha attraversati. Il Cippi mi passava sotto la finestra e bussava al vetro. Mi affacciavo “ciao bella”, “come stai Cippi?” “vado a prendere un poncino”, oppure mi rispondeva con l’ultima scritta sui muri che aveva visto e fotografato (“muri bianchi popolo” atti I,II,III,IV) o con una barzelletta o con un’altra domanda o semplicemente si accendeva un’altra sigaretta. Dicono che il Cippi andasse in giro scalzo per Marina negli anni 70-80, avrei voluto vederlo.

Io i kilometri del Cippi li conosco poco, ma so che ne ha fatti in giro per il mondo. Quello che so è che ha visto alcuni dei posti in cui sarei voluta andare e soprattutto negli anni giusti. Il Cippi ha conosciuto Joan Baez e Bob Dylan e ha visto il Giappone. Tra tutte le lingue che sapeva, c’era anche il mandarino di un poeta del vino del ’200. Una sua traduzione da I Ching è finita nella prima pagina della mia tesi di Laurea sul gioco del gorilla…

E poi…era un grande fotografo (http://www.cippip.com/).

Per me può bastare.

Claude Lévi-Strauss

E come sarebbe stato andare nella sua scuola ed averci LUI, Maurice Merleau-Ponty e Simone de Beauvoir come insegnanti?

http://www.repubblica.it/2009/11/sezioni/spettacoli_e_cultura/claude-levi-strauss/claude-levi-strauss/claude-levi-strauss.html?ref=hpspr1

La moto è una BMW R80 RT dell’87, la fidanzata del mio compagno, che poi è LUI che guida. Bella responsabilità per LUI questo viaggio!

Preparativi.
Mi vesto e mi manca un para-gomito della giacca Tucano Urban comprata all’ultimo minuto. I pantaloni Dainese sono pesanti, ma con le prese d’aria non sentirò caldo (dicono). E porto l’iPod che non si sa mai se mi annoio e poi la musica fa andare avanti il tempo e lo spazio. Dentro c’ho i Nomadi, Shunk anansie, Lhasa De Sela, Caparezza, Capossela, James Taylor, Daniele Sepe, Jean Baez e la cartella VARIEmistone.

E così si parte. Certo Pisa-Ventimiglia non finisce mai, il vento c’è anche se non c’è, e per non creare attrito alla moto stringo le ginocchia che poi però hanno un’autonomia di non più di 2 ore in quella posizione.

Chi sta dietro.
Qualcuno mi consiglia di guardare il piede ogni tanto, l’asfalto che passa sotto dice che fa un bell’effetto. Uffa, il piede è coperto dal ginocchio e quindi niente da fare. Eh! Dove mettere sto piede? Tutto un apparato del motore brucia e il film che ci si fa dopo tante ore di viaggio è che se lo metti nel posto sbagliato scarpe e pantaloni prendono fuoco. Ma questa conclusione è per coloro i quali stanno dietro e hanno una visione un po’ catastrofica della vita oppure semplicemente ammazzano il tempo con certe immagini.
Il tempo si ammazza spesso con i pensieri che vanno a ritmo di vento. E se ci s’infila in un pensiero complicato, è un casino uscirne. Allora meglio accendere la musica e guardare.
Chi sta dietro guarda principalmente di lato. E quando guarda avanti, fa da guida se sa dove si sta andando. E questo è consigliabile perché gratificante. Insomma, è sempre un guidare.
La musica s’incontra col vento che copre inevitabilmente certe frequenze ed è curioso scoprire quanto sia stonato un cantante senza i bassi.

Scopro che esiste un linguaggio inter-mototuristi -ma perché tutti quelli che sorpassano si stirano la gamba destra?- Ah! E’ il saluto! I moto turisti che passano avanti ti salutano così, d’altronde non potrebbero staccare la mano dal gas. Allora chi sta dietro può sostituire la gambina del conducente con la propria mano, alzarla come a dire “ehi fratello, bonne route!”. Quelli che hanno la stessa moto non si risparmiano mai il saluto, quelli con le moto diverse, dipende (in Provenza rarissimamente non ti salutano). E poi chissà cosa si dicono “Hai visto quella moto? E’ del ’60, ce l’aveva tizio nel film…”
Poi inventiamo il linguaggio intra-mototuristi. Chi sta dietro indica ad esempio, al momento opportuno (e non sempre è facile trovarlo), la sosta-pipì: unire indice e pollice e fargli percorrere un filo invisibile funziona! Oppure indice e pollice che fanno il tondo per l’ok, o mano aperta che sbatte contro il muro d’aria per dire “aspetta”. Infatti, un consiglio per chi sta davanti è che se non si ha l’interfono e se chi sta dietro ha la musica alle orecchie, si deve aspettare che questi acceda alla tasca della giacca e prema il tasto pausa per poter rispondere all’eventuale domanda. Il consiglio a chi sta dietro è di arrestare comunque la musica in città e in generale in percorsi semi-sconosciuti, quando insomma, il ruolo di consigliere è cruciale.

Check dei bagagli. Ogni tanto una manina sulle stringhe che tengono le borse per sentirne la tensione sembra una paranoia, ma non lo è. E’ successo. Le stuoie della tenda stavano scivolando lentamente dopo Marsiglia. Mentre velocemente è schizzato via il foularino legato male al collo, sulla strada per la Costa Brava. Il pensiero è: e se è andato in faccia ad un altro moto-turista?

Nel sud della Francia ci si ferma (troppo) spesso ai pedaggi, chi sta dietro può tenere la carta per pagare (è certamente meglio degli spiccioli, ci si metterebbe troppo tempo tra contarli e/o prendere il resto). Idem per quanto riguarda le tessere per l’accesso ai campeggi (che attivano la sbarra all’entrata). Anche se spesso lo spazio per passare al di là, per una moto c’è. Non per l’Honda quella enorme in cui sei seduto in poltrona, ma quella neanche in città mi sa che ci può andare. No, su quelle moto si sta troppo comodi e chi sta dietro si annoierebbe.La funzione di retromarcista è tutta nostra, popolo del chi non guida! Basta tirare trovando un appiglio (tipo il portapacchi) e il gioco è fatto.E poi da dietro si possono fare le foto, si può allacciare il casco a chi guida, se se l’è dimenticato (successo: strada per Tourtour) e anche dormire, ma non è facilissimo.

E così il tempo è passato né lento né veloce, da Pisa a Hyères a Aigue Mortes poi Cassis e Aix en Provence, passando poi su Arles e dritti verso El port de la Selva, per poi tornare in Francia ad Avignone e Orange fino a Tourtour e poi la triste e interminabile Ventimiglia-Pisa. E lì, di nuovo. Povere ginocchia.

E il vento passa attraverso.

Ho fatto bene a fidarmi, grazie Mic e ci sei riuscito a farmi diventare amica della tua fidanzata.

Chissà come sarebbe stare davanti, poi.

Per approfondimenti sul viaggio, visita http://enezvaz.wordpress.com/ sezione “HIGHBEAM FERNLICHT” in 7 puntate!